进行换指八度,同指八度,三度,六度双音练习,许多段落是介乎于无把位状态,即可以说在此把,也可以说在彼把。即就是如此,相对于任何把位而言,都存在把位变化如何处理问题。
如,沃尔法特小提琴练习曲第六十首八度双音练习,A弦D音后接一升C的八度双音。然后又回到D音。(同类型的音程本练习里有许多)此处我认为有两种处理方法。
一是:换把到低半度的把位。要求手型不变,换半把,再换回来。
二是:不换把。只进行指的移动,就像我们拉E弦的F时,食指上滑半音,不同的是此处食指和小指同时移动。从D开始到了升C再同时移回原音位D。要点是运用手腕的柔性。把位不变。
第二种滑指双音,有两种形式;一是滑移中双音音程关系不变,要点,保持指间距离关系,只需一松一移指一点按,然后回到原把位就行了。运动中包括指的按指关节角度变化,手腕稍弯曲,拇指关节变化。
第二种形式;滑移中双音音程关系变化,其中一音升高半音,或降低半音。要点,滑移中两指中的一指做扩张或紧缩运动,要求A;搞清音程和指间的关系,其中是有规律的。B;加强双音音阶各指独立性练习,尤其是练好三度双音,三度双音各指间距离关系变化大,须着重训练。使指间距离关系,能心想到指变到。
舍夫契克左手双音练习,卡尔弗莱什音阶体系,帕格尼尼24首随想曲,双音段落,有很多就可以运用以上两种方法。也是练习双音换把,和移指回转的好教材。
同理延展,三度双音,六度双音,也可以运用以上方法进行把位处理。在拉三度双音音阶时,指法是;一三。二四指,然后换把再一三,二四指,到了高把位有一种特殊的按指方法,即滑指按音。和上面讲的有所不同。所不同的是一三,二四指后不换把,用三四指按弦,只不过,三指从按里弦音变为,按外弦音,四指伸展到更高的音。即两指中,只有一只伸展移向高音。另一指不深,只平移到外弦。
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